Газета « Ленiнське плем’я » 21 августа 1971 года.
Е. Фишов Преподаватель Николаевского
музыкального училища
Собинов в Николаеве
музыкального училища
Собинов в Николаеве
« Искусству и обществу нужно служить одинаково – с пониманием и увлечением »,- писал одному из своих друзей великий мастер советского оперного искусства Леонид Витальевич Собинов. Стоявший в ряду виднейших исполнителей конца девятнадцатого столетия, Собинов, наряду с другими корифеями русской сцены Ф.И. Шаляпиным и А.В. Неждановой создал такой привлекательный образ оперного певца, в искусстве которого по-настоящему соединились реалистические и глубоко человеческие качества; высокая вокальная культура,блестящее мастерство и яркая драматическая выразительность.
Миланские газеты, ревниво относившиеся к иностранным исполнителям,особенно к тенорам, захватывающе писали о выступлениях великого русского певца: « Тенор Собинов – целое откровение. Голос его прямо золотой, наполненный металлом и в то же время мягкий, ласковый, богатый красками,
чарующий и нежный... Собинов вчера вечером дебютом своим в Ла –Скала закрепил за собой завидную артистическую пальму первенства ».
И так было везде, где пел Собинов.
На русской оперной сцене Собинов сотворил галлерею образов большой художественной ценности. Особенно значимой была его работа по созданию одного из прекраснейших образов русского искусства- образа Ленского.
Благодаря Собинову мы воспринимаем Ленского таким, каким видели его Пушкин и Чайковский и таким понятным и близким, каким он является для нас, сегодняшних зрителей.
Такого Ленского впервые увидели москвичи весной 1899 года, в дни торжеств, посвящённых столетию со дня рождения гениального русского поэта.
Известный музыкальный критик С.Дурилин писал впоследствии о впечатлении, которое произвёл тогда на него Собинов: « Для нас, галёрки, это было чуть ли не революционным событием. Впервые Ленскому на сцене было «без малого осьмнадцать лет», а не тридцать шесть и не сорок. Впервые он был «с душою прямо гетингенской , красавец в полном цвете лет», а не помятый тамбовский дон-жуан во фраке ... Он рассказывал о вольнолюбивых мечтах Ленского, он в мелосе Чайковского отображал тот «дух пылкий и немного странный», каким наделил Ленского Пушкин. Реальный, простой, наивный, вроде только случайно забрёл с липовой аллеи на сцену, Ленский- Собинов был чрезвычайно привлекателен, «чистейшей прелести чистейший образец».
Было бы ошибкой считать , что путь Собинова к вершине мировой артистической славы был усыпан только розами. Встречались на его пути и тернии.Были дни, ночи и годы напряжённой работы, разочарований, неудовлетворённости,поисков, пока великий артист сформулировал своё кредо, которое стало основным принципом его подвижнической творческой деятельности : «Если вместе с залом аплодируют и хор и работники сцены и сторожа, - это значит, что искусство выполнило в эту данную минуту свою первую священную заповедь,-писал Собинов,-эти минуты для меня наилучшие в жизни. Ради них я не спал ночей,ходил по комнате из угла в угол, мучался, отвечая на вопрос «чего мне не достаёт в этом или другом месте оперы...»
Собинов приезжал на гастроли в Николаев дважды, на заре своей карьеры : в июле 1899 года и через несколько месяцев, в марте 1900 года. Первый раз вместе с Ф.И. Шаляпиным в составе труппы «Товарищество артистов московской русской оперы» , второй раз – на два концерта вместе с известным тогда солистом Большого театра С.Г. Власовым.
Летом 1899 года труппа «Товарищества» была приглашена на гастроли в Одессу и Николаев. Приезд столичной оперы – редкой гостьи в провинции- стал значительным явлением в культурной жизни нашего города. Николаевцы увидели тогда шесть оперных спектаклей с участием целого ряда прекрасных артистов, среди которых , кроме звёзд первой величины – Шаляпина и Собинова, были и наши земляки, широко известные в то время певцы А.Каминский и К.Брун.
Собинов пел в четырёх спектаклях : «Русалка», «Евгений Онегин», «Иван Сусанин», «Борис Годунов».
Возможно, это были первые его шаги на оперной сцене и естественно, что несмотря на великий талант, они были не всегда одинаково уверенными.
Следует отдать должное принциниальности, требовательности, суровости суждений и вкуса рецензента николаевской газеты «Южанин», который не только проявил тонкое и глубокое понимание искусства артистов и постановщиков, но и сумел выразить ряд серьёзных компетентных суждений, которые возможно не обошли внимания молодого артиста.
После премьеры «Русалки» Даргомыжского автор статьи писал: « Собинов( князь ) при прекрасных голосовых данных ,-чистый, с приятным тембром,мягкий тенор, - выявил отсутствие правильной школы, а также слабую игру.Наиболее ответственная ария его партии «Невольно к грустным берегам» не произвела должного впечатления, хотя и вызвала аплодисменты.
Всё же есть основания надеяться , что молодость г.Собинова и природные данные его голоса при упорной и целенаправленной работе позволят ему стать выдающимся артистом ». Как видим, рецензенту нельзя отказать и в пророчестве!
Правда, у отзыва на другой спектакль – «Евгений Онегин» оценка критика была уже в большей степени благосклонной. Дело тут, вероятно, не в смене настроения рецензента, а в том, что глубоко лирический герой Пушкина и Чайковского был ближе и доступнее ещё не совсем созревшей творческой индивидуальности Собинова.
Да и вообще следует отметить, что творческий взлёт Ленского-Собинова не только был великой удачей молодого певца, но и стал одним из величайших достижений мирового оперного искусства. Ведь недаром Ленский Собинова и до сих пор остаётся Ленским номер один.
Большое значение для артиста в этой поездке имела его совместная работа с Шаляпиным. Внимательный взгляд любознательного художника помог Собинову на многое взглянуть иначе и многое переосмыслить.
Вскоре после окончания летних гастролей Собинов писал : « Переворот, который произошёл во мне, настолько огромен, что мне, например, хочется снова начать переучивать «Гальку», оперу, в которой образ героя мне ясен до мельчайших подробностей. Я вроде научился оценивать художественную правду в каждой вымолвленной фразе, в каждом движении. Я теперь смотрю не на певцов, а на образы, ищу этих героев, живых в плоти и крови. Не знаю, что из этого поиска выйдет, но мне кажется, что я уже на дороге и если и сам научусь не только понимать и оценивать, но и творить, - широкая дорога откроется... »
Уже в следующий приезд в Николаев артист подемонстрировал бурный рост и расцвет своего таланта. После концерта в Николаевском собрании 8 марта 1900 года всё тот же привередливый рецензент газеты «Южанин» писал : «Концерт г.Собинова был приятным сюрпризом для публики, тем более, что программа его была составлена интересно. С пением Собинова наши меломаны познакомились в прошлом году, когда он приезжал вместе с г. Шаляпиным и ещё тогда привлёк к себе внимание своими прекрасными голосовыми данными.Но последний концерт показал, что этот артист сделал очень большие успехи не только по усовершенствованию своего голоса, но и манеры исполнения...По окончании концерта присутствующие в зале не стали расходиться по домам, а подошли ближе , и Собинову пришлось петь сверх программы, уже перед рядами зрителей, которые стояли, с огромной неохотой разлучаясь с талантливым артистом ».
И хотя знаменитый артист больше не бывал на берегах Буга, николаевцы всегда радовались его триумфальным успехам на мировой сцене, втайне теша себя иллюзиями, что и они внесли вклад в формирование этого великого рыцаря искусства, этого « баловня любви ».
Миланские газеты, ревниво относившиеся к иностранным исполнителям,особенно к тенорам, захватывающе писали о выступлениях великого русского певца: « Тенор Собинов – целое откровение. Голос его прямо золотой, наполненный металлом и в то же время мягкий, ласковый, богатый красками,
чарующий и нежный... Собинов вчера вечером дебютом своим в Ла –Скала закрепил за собой завидную артистическую пальму первенства ».
И так было везде, где пел Собинов.
На русской оперной сцене Собинов сотворил галлерею образов большой художественной ценности. Особенно значимой была его работа по созданию одного из прекраснейших образов русского искусства- образа Ленского.
Благодаря Собинову мы воспринимаем Ленского таким, каким видели его Пушкин и Чайковский и таким понятным и близким, каким он является для нас, сегодняшних зрителей.
Такого Ленского впервые увидели москвичи весной 1899 года, в дни торжеств, посвящённых столетию со дня рождения гениального русского поэта.
Известный музыкальный критик С.Дурилин писал впоследствии о впечатлении, которое произвёл тогда на него Собинов: « Для нас, галёрки, это было чуть ли не революционным событием. Впервые Ленскому на сцене было «без малого осьмнадцать лет», а не тридцать шесть и не сорок. Впервые он был «с душою прямо гетингенской , красавец в полном цвете лет», а не помятый тамбовский дон-жуан во фраке ... Он рассказывал о вольнолюбивых мечтах Ленского, он в мелосе Чайковского отображал тот «дух пылкий и немного странный», каким наделил Ленского Пушкин. Реальный, простой, наивный, вроде только случайно забрёл с липовой аллеи на сцену, Ленский- Собинов был чрезвычайно привлекателен, «чистейшей прелести чистейший образец».
Было бы ошибкой считать , что путь Собинова к вершине мировой артистической славы был усыпан только розами. Встречались на его пути и тернии.Были дни, ночи и годы напряжённой работы, разочарований, неудовлетворённости,поисков, пока великий артист сформулировал своё кредо, которое стало основным принципом его подвижнической творческой деятельности : «Если вместе с залом аплодируют и хор и работники сцены и сторожа, - это значит, что искусство выполнило в эту данную минуту свою первую священную заповедь,-писал Собинов,-эти минуты для меня наилучшие в жизни. Ради них я не спал ночей,ходил по комнате из угла в угол, мучался, отвечая на вопрос «чего мне не достаёт в этом или другом месте оперы...»
Собинов приезжал на гастроли в Николаев дважды, на заре своей карьеры : в июле 1899 года и через несколько месяцев, в марте 1900 года. Первый раз вместе с Ф.И. Шаляпиным в составе труппы «Товарищество артистов московской русской оперы» , второй раз – на два концерта вместе с известным тогда солистом Большого театра С.Г. Власовым.
Летом 1899 года труппа «Товарищества» была приглашена на гастроли в Одессу и Николаев. Приезд столичной оперы – редкой гостьи в провинции- стал значительным явлением в культурной жизни нашего города. Николаевцы увидели тогда шесть оперных спектаклей с участием целого ряда прекрасных артистов, среди которых , кроме звёзд первой величины – Шаляпина и Собинова, были и наши земляки, широко известные в то время певцы А.Каминский и К.Брун.
Собинов пел в четырёх спектаклях : «Русалка», «Евгений Онегин», «Иван Сусанин», «Борис Годунов».
Возможно, это были первые его шаги на оперной сцене и естественно, что несмотря на великий талант, они были не всегда одинаково уверенными.
Следует отдать должное принциниальности, требовательности, суровости суждений и вкуса рецензента николаевской газеты «Южанин», который не только проявил тонкое и глубокое понимание искусства артистов и постановщиков, но и сумел выразить ряд серьёзных компетентных суждений, которые возможно не обошли внимания молодого артиста.
После премьеры «Русалки» Даргомыжского автор статьи писал: « Собинов( князь ) при прекрасных голосовых данных ,-чистый, с приятным тембром,мягкий тенор, - выявил отсутствие правильной школы, а также слабую игру.Наиболее ответственная ария его партии «Невольно к грустным берегам» не произвела должного впечатления, хотя и вызвала аплодисменты.
Всё же есть основания надеяться , что молодость г.Собинова и природные данные его голоса при упорной и целенаправленной работе позволят ему стать выдающимся артистом ». Как видим, рецензенту нельзя отказать и в пророчестве!
Правда, у отзыва на другой спектакль – «Евгений Онегин» оценка критика была уже в большей степени благосклонной. Дело тут, вероятно, не в смене настроения рецензента, а в том, что глубоко лирический герой Пушкина и Чайковского был ближе и доступнее ещё не совсем созревшей творческой индивидуальности Собинова.
Да и вообще следует отметить, что творческий взлёт Ленского-Собинова не только был великой удачей молодого певца, но и стал одним из величайших достижений мирового оперного искусства. Ведь недаром Ленский Собинова и до сих пор остаётся Ленским номер один.
Большое значение для артиста в этой поездке имела его совместная работа с Шаляпиным. Внимательный взгляд любознательного художника помог Собинову на многое взглянуть иначе и многое переосмыслить.
Вскоре после окончания летних гастролей Собинов писал : « Переворот, который произошёл во мне, настолько огромен, что мне, например, хочется снова начать переучивать «Гальку», оперу, в которой образ героя мне ясен до мельчайших подробностей. Я вроде научился оценивать художественную правду в каждой вымолвленной фразе, в каждом движении. Я теперь смотрю не на певцов, а на образы, ищу этих героев, живых в плоти и крови. Не знаю, что из этого поиска выйдет, но мне кажется, что я уже на дороге и если и сам научусь не только понимать и оценивать, но и творить, - широкая дорога откроется... »
Уже в следующий приезд в Николаев артист подемонстрировал бурный рост и расцвет своего таланта. После концерта в Николаевском собрании 8 марта 1900 года всё тот же привередливый рецензент газеты «Южанин» писал : «Концерт г.Собинова был приятным сюрпризом для публики, тем более, что программа его была составлена интересно. С пением Собинова наши меломаны познакомились в прошлом году, когда он приезжал вместе с г. Шаляпиным и ещё тогда привлёк к себе внимание своими прекрасными голосовыми данными.Но последний концерт показал, что этот артист сделал очень большие успехи не только по усовершенствованию своего голоса, но и манеры исполнения...По окончании концерта присутствующие в зале не стали расходиться по домам, а подошли ближе , и Собинову пришлось петь сверх программы, уже перед рядами зрителей, которые стояли, с огромной неохотой разлучаясь с талантливым артистом ».
И хотя знаменитый артист больше не бывал на берегах Буга, николаевцы всегда радовались его триумфальным успехам на мировой сцене, втайне теша себя иллюзиями, что и они внесли вклад в формирование этого великого рыцаря искусства, этого « баловня любви ».
